Ahmet Güneştekin എഴുതിയത് മെമ്മറി റൂം ദിയാർബക്കർ ചേംബർ ഓഫ് കൊമേഴ്‌സ് ആന്റ് ഇൻഡസ്ട്രി ആതിഥേയത്വം വഹിച്ച ദിയാർബക്കർ ഗോട്ട് ബാസ്റ്റണിലെ പെലെവ്നെലി പ്രദർശനം തുറന്നു. ഉദ്ഘാടനത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടന്ന ക്ഷണക്കത്തിന് ബിസിനസ്, കല, സാമൂഹിക രംഗത്തെ പ്രമുഖർ ഒത്തുചേർന്നു.
ഉദ്ഘാടനത്തോടനുബന്ധിച്ച് ദിയാർബാക്കിറിൽ നൽകിയ പ്രത്യേക ക്ഷണത്തിന് ഇസ്താംബുൾ മെട്രോപൊളിറ്റൻ മുനിസിപ്പാലിറ്റി മേയർ Ekrem İmamoğlu, ദിയാർബക്കർ ചേംബർ ഓഫ് കൊമേഴ്‌സ് ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രി പ്രസിഡന്റ് മെഹ്‌മെത് കായ, പിലേവ്‌നെലി ഗാലറി സ്ഥാപകൻ മുറാത്ത് പിലേവ്‌നെലി, ലെയ്‌ല അലട്ടൻ, ഗുൽഡൻ - യെൽമാസ് യെൽമാസ്, ബസാക് സയാൻ, സെയ്‌നെപ് ഡെമിറൽ, എമിൻ ഹിറ്റേ, സെയ്‌നെപ് ഡെമിറൽ, എമിൻ ഹിറ്റേ, എവിൻ-സെൽ, എവിൻ-സെൽ-സെൽ , İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas തുടങ്ങിയ ബിസിനസ്, കല, മാധ്യമ ലോകത്തെ പ്രമുഖർ പങ്കെടുത്തു.
മെമ്മറി റൂം എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന പ്രദർശനം വിവിധ മാധ്യമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സൃഷ്ടികൾ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു, അത് കലാകാരന്റെ വസ്തുക്കളുടെ രൂപവത്കരണത്തെ കാണിക്കുന്നു. മെമ്മറി റൂം കലാപരമായ സ്മരണയുടെ രൂപങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും കേൾക്കാതെയും പൂർണ്ണമായും മറന്നുപോവുകയും ചെയ്യുന്നവരുടെ മായ്‌ച്ച ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കാവുന്നതാക്കാനുള്ള വഴികൾ കാണിക്കുന്നു. ഗുനെസ്‌റ്റെക്കിന്റെ കൃതികൾ പ്രതിരോധത്തിന്റെ എപ്പിസ്റ്റമിക് ശൈലികൾ കാണിക്കുന്നു, ഔദ്യോഗിക വ്യവഹാരത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന പ്രതിസ്‌മരണകൾ തുറക്കുന്നു, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ശിഥിലമായ ഓർമ്മകളോട് ഐക്യദാർഢ്യം വളർത്തുന്നു. പ്രദർശനം 31 ഡിസംബർ 2021 വരെ നീണ്ടുനിൽക്കും.
ഇസ്താംബുൾ മെട്രോപൊളിറ്റൻ മുനിസിപ്പാലിറ്റി മേയർ ഉദ്ഘാടന പ്രസംഗത്തിൽ പറഞ്ഞു Ekrem İmamoğlu“ഞങ്ങൾ ഇസ്താംബൂളിനും ദിയാർബാക്കിറിനും ഇടയിൽ ഒരു ഇറുകിയ സംസ്‌കാര-കലാ പാലം സ്ഥാപിക്കും. ഈ പാലത്തിലൂടെ, ഇസ്താംബൂളിലെ നിലവിലുള്ളതും അനുയോജ്യവുമായ ഇവന്റുകൾ ദിയാർബക്കറുമായി ഏകീകരിക്കാനും അവയെ ദിയാർബക്കറിൽ നിന്നുള്ള ഞങ്ങളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാനും ഇസ്താംബൂളിൽ കാണാൻ കഴിയാത്ത ആളുകളെ കൊണ്ടുവരുന്നതിന് സഹായകമാകുന്ന നിരവധി കലാപരിപാടികൾ സംയുക്തമായി സംഘടിപ്പിക്കാനും ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ദിയാർബക്കറിലേക്ക്."
പ്രാചീന സംസ്കാരങ്ങളുടെ നഗരമായ ദിയാർബക്കർ, ആട് ബാസ്റ്റണിലെ ഇമാമോഗ്ലുവിൽ തുറന്ന അഹ്‌മെത് ഗുനെസ്‌റ്റെക്കിന്റെ മെമ്മറി റൂം എക്‌സിബിഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇത്തരമൊരു സാംസ്കാരിക പരിപാടി സംഘടിപ്പിച്ചതിൽ എനിക്ക് അതിയായ സന്തോഷമുണ്ട്. കാരണം, നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ അന്തരീക്ഷം ഏറ്റവും കൂടുതൽ ബാധിച്ച നഗരങ്ങളിലൊന്നാണ് ദിയാർബക്കിർ. ഇക്കാരണത്താൽ, ഞങ്ങളുടെ സുഹൃത്തിന്റെ കലയിലൂടെ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യപ്പെടുകയും ഓർമ്മകളിലേക്ക് വെളിച്ചം വീശുകയും ചെയ്യുന്ന മെമ്മറി റൂം എക്സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ നമ്മുടെ രാജ്യത്തിനും ദിയാർബക്കറിനും വേണ്ടി ഞങ്ങളുടെ സുഹൃത്ത് അഹ്മത് ഗുനെഷെക്കിന് നന്ദി പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. രാജ്യം."
ഉദ്ഘാടനത്തിനായുള്ള തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ അഹ്‌മെത് ഗുനെസ്‌റ്റെക്കിൻ പറഞ്ഞു, “നിങ്ങൾക്ക് അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, എന്റെ ഓരോ എക്‌സിബിഷനും എനിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ പ്രദർശനത്തിന് എനിക്ക് മറ്റൊരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ട്. കുട്ടിക്കാലത്ത് എനിക്ക് പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. എന്റെ കുടുംബത്തിന് മറ്റാരെക്കാളും മുമ്പ് ഇത് കാണാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവർ അംഗീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ അത് മറ്റുള്ളവരെ കാണിക്കും. "ഞാൻ കുട്ടിയായിരിക്കുമ്പോൾ എന്നപോലെ എന്റെ കലയെ മറ്റാരെക്കാളും മുമ്പ് എന്റെ കുടുംബത്തെ കാണിക്കുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
ദിയാർബക്കർ ഗോട്ട് ബാസ്റ്റണിൽ തുറന്ന പ്രദർശനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, ഗുനെസ്‌റ്റെക്കിൻ പറഞ്ഞു, “ഇന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരു ചരിത്ര നിമിഷത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാൻ എത്തിയിരിക്കുന്നു. ആറ് വർഷമായി അടഞ്ഞുകിടന്ന ആട് അടയാളം ഇന്ന് പുതിയ മുഖവുമായി വീണ്ടും തുറക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ആതിഥേയൻ, ദിയാർബക്കർ ചേംബർ ഓഫ് ഇൻഡസ്ട്രി ആൻഡ് കൊമേഴ്‌സിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രസിഡണ്ട് മെഹ്‌മെത് കായയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് ഫാദിൽ ഒഗുർലുവും അത്തരമൊരു നിമിഷത്തിൽ ദിയാർബക്കറിനെ കലയ്‌ക്കൊപ്പം കൊണ്ടുവന്നതിന് പ്രത്യേക നന്ദി അർഹിക്കുന്നു. തുടക്കം മുതൽ എന്റെ അന്താരാഷ്ട്ര പദ്ധതികൾ വിജയകരമായി തുടരുന്ന പിലേവ്‌നെലി ഗാലറിയുടെ സ്ഥാപകനായ മുറാത്ത് പിലേവ്‌നെലിക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടീമിനും നന്ദി പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ എക്സിബിഷന്റെ രൂപീകരണത്തെ അവരുടെ സ്‌പോൺസർഷിപ്പും പരിശ്രമവും കൊണ്ട് പിന്തുണച്ച എല്ലാ സ്ഥാപനങ്ങൾക്കും സംഘടനകൾക്കും നന്ദി അറിയിക്കുന്നു.
മെമ്മറി റൂം ഒരു അഭാവത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു
കലാകാരന്റെ ഒബ്ജക്റ്റ് ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകളും വീഡിയോകളും അടങ്ങുന്ന മെമ്മറി റൂമിൽ, ഈ സൃഷ്ടികൾ അവരുടെ നിശബ്ദത, അതുല്യത, അഭൂതപൂർവമായ ഒരു അഭാവത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, ഈ അഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്ന ചരിത്രം പറയുന്നു, ആ അഭാവം, പോരായ്മ എന്നിവ ഓർമ്മപ്പെടുത്തേണ്ടത് എല്ലായ്പ്പോഴും കടമയാണ്. , ഇന്നിനായി ശാഠ്യത്തോടെ കാത്തിരിക്കുന്നു, ഓർമ്മിക്കുകയും വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് വരെ ഈ മെമ്മറി ഇടം കൊതിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കില്ല. മിത്തോളജിയും ഐക്കണോഗ്രാഫിക് ഘടകങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പുതിയ ആഖ്യാന അവസരം സൃഷ്ടിക്കുന്ന കലാകാരന്റെ ഡൈമൻഷണൽ സൃഷ്ടികൾ, ശിൽപങ്ങൾ, പാച്ച് വർക്കുകൾ എന്നിവ പ്രദർശിപ്പിക്കേണ്ട സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.
ശബ്‌ദവും ചിത്രങ്ങളും പുനഃക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള കലാകാരന്റെ വഴികളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, മെമ്മറി റൂം ഇനിപ്പറയുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു: സാക്ഷികളില്ലാത്ത ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ ഓർമ്മ എവിടെയാണ്? സംഭവങ്ങളുടെ സാക്ഷികൾ മരിക്കുമ്പോൾ അവരുടെ ഓർമ്മകൾ എവിടെ പോകുന്നു? ഫോട്ടോ എടുക്കാത്ത ചിത്രങ്ങൾ എവിടെയാണ് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്? ക്യാമറയിൽ പകർത്താത്ത സംഭവങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ച അടയാളങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? എന്നാൽ വിലാപത്തിനുള്ള അവസരം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ലെങ്കിൽ എന്ത് സംഭവിക്കും? മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു ചിത്രത്തിലൂടെ ആ കുറവ് നികത്താൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും, കാരണം കാണാതായത് മരിച്ച ആളല്ല, മരണമാണ്?
ഇവന്റ് ഹോൾഡിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായി ഓർത്തെടുക്കാൻ കഴിയാത്ത, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത ഭൂതകാലമെന്ന നിലയിൽ ശാഠ്യത്തോടെ ചെറുത്തുനിൽക്കുന്ന ഒന്നാണിത്; ഇതുവരെ ഓർമ്മിക്കപ്പെടാത്ത, ചരിത്രം എഴുതപ്പെടാത്ത ഒരു ഭൂതകാലം. ജീവിച്ചിരുന്ന ചില വസ്തുക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആ നിമിഷം കണ്ടവരുടെ മനസ്സിൽ മാത്രമായിരിക്കുമ്പോൾ, ചില സംഭവങ്ങൾക്ക് മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കളല്ലാതെ മറ്റ് നിരീക്ഷകരില്ല. നമുക്ക് അവയെ എങ്ങനെ കേൾക്കാനാകും, അനുഭവത്തിന്റെയും ഓർമ്മയുടെയും ചരിത്രത്തിന്റെയും മേഖലകളിൽ നമുക്ക് അവയെ എങ്ങനെ ഉൾക്കൊള്ളാനാകും? ഓർമ്മമുറിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ സാമഗ്രികൾ അദ്ദേഹം ഓർമ്മയിൽ വഹിക്കുന്ന ഈ പ്രതിച്ഛായയില്ലാത്ത ഭൂതകാലത്തിന്റെ രൂപമാണ്.
Güneştekin ന്റെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ സംഭവങ്ങളുടെ മായ്ച്ചുകളയൽ, അവരുടെ നിർബന്ധിത ചരിത്രപരമായ ആവർത്തനം, മറവിയെ ചെറുക്കുന്നതിലുള്ള അവരുടെ ശാഠ്യം എന്നിവയ്ക്ക് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു വ്യാകരണം സ്ഥാപിക്കുന്നു. മറവിയോടുള്ള ചെറുത്തുനിൽപ്പ്, ഓർമ്മയുടെ വിടവുകളിലും വിടവുകളിലും ജീവിക്കാനുള്ള അവരുടെ കഴിവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് അത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം നിശബ്ദമായ അകമ്പടിയായി വർത്തിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ആ സംഭവങ്ങൾ മറ്റൊരു ഭാഷ സംസാരിക്കുന്നത്, അവർക്ക് വിലപിക്കാനും ഓർക്കാനും അവസരം നൽകാത്തിടത്ത്. ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ കേൾക്കാത്തവയ്ക്കായി സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. അവ നിശ്ശബ്ദമായ വംശനാശത്തിന്റെ അദൃശ്യവും കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നതുമായ മിച്ചത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
എന്നാൽ ഇവിടെ പ്രശ്‌നമായത് പറയപ്പെടാത്ത ഒരു ചരിത്രത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആവശ്യകത മാത്രമല്ല, അതിന്റെ അഭാവം കൃതിയിൽ ശക്തമായി പ്രകടമാക്കുന്നു. ഈ നിശബ്ദത ഔപചാരികമായും സ്ഥാപനപരമായും മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ ഭാവിയിൽ സൃഷ്‌ടിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതും തുടർന്നും സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതുമായ ആവർത്തിച്ചുള്ള, ശാശ്വതമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളാണ് പ്രശ്‌നം. വിസ്മൃതിക്കെതിരെയുള്ള ചെറുത്തുനിൽപ്പിന് ഭൂതകാലം ഇവിടെ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു; മാത്രമല്ല, തന്റെ ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ പേരിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നത്, തന്റെ നഷ്ടത്തിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള അനുഭവത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം കാണിച്ച ഈ ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്.
വെളിപ്പെടുത്താനും അംഗീകരിക്കാനും വിശ്രമിക്കാനും മറ്റൊരു വഴിയും കണ്ടെത്താനാകാതെ വരുമ്പോൾ ഓർമ്മകൾ സ്വീകരിക്കുന്ന രൂപങ്ങളെ മാത്രമല്ല കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. സൃഷ്ടികൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് വേണ്ടി സംസാരിക്കാനോ അവർക്ക് ശബ്ദം നൽകാനോ മറ്റേതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ആശ്വാസം നൽകാനോ ശ്രമിക്കുന്നില്ല; വിലാപമില്ലാത്ത മരിച്ചവരുടെയും ശരീരമില്ലാത്ത പേരുകളുടെയും സാങ്കൽപ്പിക ഏറ്റുമുട്ടൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അസാധ്യമായ വിലാപത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ഇത് ശ്രമിക്കുന്നില്ല. മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്തതുമായ ഈ നിയമം, അതിന്റെ ശൂന്യവും പ്രേതവുമായ അസ്തിത്വം എന്നിവ മാത്രമേ അവർക്കൊപ്പമുള്ളൂ. പേരില്ലാത്ത മൃതശരീരങ്ങളും ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പേരുകളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ നാം കണ്ടെത്തുന്നത് ഓർമ്മയുടെയും മറവിയുടെയും പടിവാതിൽക്കൽ വെച്ച് കരയുന്ന, കുഴിച്ചുമൂടപ്പെടുന്ന, ഓർക്കപ്പെടുന്ന ഒരു റോഡിന്റെ കഥയാണ്; അല്ലാത്തപക്ഷം നേരിടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വർത്തമാനകാലത്ത് ക്ഷമാപണം നടത്താനും അത് പരിഹരിക്കാനുമുള്ള അവസരത്തിലേക്ക് ഈ പാത നയിക്കുന്നു.
കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മെമ്മറി എന്നത് രൂപരഹിതവും സദാ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതുമായ കാഴ്ചപ്പാടാണ്. രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനും പുനരാലോചനകൾ നടത്തുന്നതിനും തുറന്നിരിക്കുന്നു, അത് വ്യക്തിപരവും പൊതുവായതും ഭൂതകാലവും ഭാവിയും തമ്മിലുള്ള കവലയിലാണ്. മെമ്മറി റൂമിലെ സൃഷ്ടി വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്, ഓർമ്മപ്പെടുത്തലിന്റെ (ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്ന) കലാരൂപങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത ഭൂതകാലത്തെ മാറ്റിയെഴുതാനുള്ള വഴികൾ തുറക്കാൻ കഴിയും എന്നതാണ്.
PİLEVNELİ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു സമഗ്ര പുസ്തകം പ്രദർശനത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. രാഷ്ട്രീയ സാംസ്കാരിക ചരിത്രത്തിന്റെ സന്ദർഭവുമായി ഇഴചേർന്ന് കിടക്കുന്ന കലാകാരന്റെ ഗവേഷണത്തിന്റെയും പ്രയോഗങ്ങളുടെയും ഒരു മൾട്ടി-ലേയേർഡ് വായന വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന Şener Özmen ന്റെ ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. എക്സിബിഷന്റെ സൈദ്ധാന്തിക ചട്ടക്കൂട് ചർച്ച ചെയ്യുകയും സമകാലിക കലാ രാഷ്ട്രീയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്ത സമഗ്രമായ സംഭാഷണവും പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഡെനിസ് ബാങ്ക്, ആർസെലിക്, ടാറ്റ്കോ 1926, ലോക്കൽ എനർജി എന്നിവ പ്രദർശനം സ്പോൺസർ ചെയ്യുന്ന സ്ഥാപനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.
അഭിപ്രായമിടുന്ന ആദ്യയാളാകൂ